塞萨尔·盖博勒·托罗·埃雷拉

uns迪斯科舞厅波士顿流行乐手，巴拿马艺术家，美国舞蹈家，美国舞蹈家, a los effects de la Guerra Fría, A los viajes que la música, el cine y la televisión hilicieron en nombre de la culberne north americana en los años de la dictadura military en Chile. 迪斯科舞厅viajeros, 文化大使, 沃尔特·迪斯尼的影迷们都是más导演米尔顿·弗里德曼, ambos visitantes fugaces de Chile. 1941年第一次，1976年第二次. Esos迪斯科波士顿流行音乐, de 雷Conniff de Herb Alpert viajaron en la maleta de un tío军事法律已经在这个房子里生活了, En el lugar En el que hoy trabaja. 阿奎拉música出现在电视屏幕上，在电视屏幕上，你可以看到电视屏幕上的声音, Viendo viejas películas y系列北美人. Tras el Golpe de Estado, 1973年, 智利paulatiamente se convirtió en una colonia culture de Estados Unidos. 一个殖民地安装在一个地方.

 

La Galería de 艺术e Jewett se convererte entonces en una extensión de esas experiia, 儿子recuerdos, Pero tamamacimen讲座críticas通过协会, 只是为了了解智利, tras el Estallido Social, Se revisa con atención la historia reciente.

 

En una instalación que combina los lenguajes de la pintura y el dibujo, csamar Gabler探索la culture como síntoma. La popularidad- en Chile- de La música ligera, el国家norteamericano y el tele evangelismo en洛马斯岁杜罗de la dictadura儿子abordados科莫联合国insospechado incosciente文化.

 

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波士顿流行乐团的记录记录了巴拿马的csamar Gabler在美洲学校活动的高峰期, 冷战的后果, 和旅行的音乐, 电影, 以及在智利军事独裁时期以美国文化的名义制作的电视节目. 这些旅行画册是文化的使者, 就像沃尔特·迪斯尼和米尔顿·弗里德曼分别在1941年和1976年短暂访问智利时那样. 那些波士顿流行音乐, 雷Conniff, 和Herb Alpert的专辑一直由Gabler的军人叔叔保管，直到他们来到艺术家童年家的客厅, 这个地方现在是他的工作室. 这种音乐生活在同一个地方，在电视前度过了几十个小时, 看老电影和美剧. 1973年军事政变后, 智利逐渐成为美国的文化殖民地——一个安置在人们家中的殖民地.